武漢四維水晶石動(dòng)畫科技有限公司 
動(dòng)畫形象是動(dòng)畫片的靈魂，建筑形象也是建筑動(dòng)畫的中心線索。建筑形象塑造的根本目的不僅在于對(duì)建筑形象的原型進(jìn)行形象化的描摹，史在于能夠借助動(dòng)態(tài)影像造 型技術(shù)將人對(duì)客觀建筑的主觀映像通過感性的力式呈現(xiàn)出來，也就是塑造主觀的建筑形象從這一個(gè)層面上來說，能夠深層次體現(xiàn)建筑形象的建筑動(dòng)畫作品相對(duì)來說是 比較少的針對(duì)這一問題，因此動(dòng)畫公司嘗試將電影語言應(yīng)用在建筑動(dòng)畫的制作之上不少學(xué)者關(guān)于動(dòng)畫技術(shù)、動(dòng)畫原理、動(dòng)畫美學(xué)的研究這個(gè)問題的解決也起到積極作用。
廣東施工動(dòng)畫對(duì)建筑動(dòng)畫理論現(xiàn)狀的探討
建筑動(dòng)畫現(xiàn)狀總地來說，現(xiàn)有的理論研究多是從影視動(dòng)畫中的角色形象出發(fā)，從視覺形象、角色動(dòng)作、編導(dǎo)劇本等多個(gè)角度訓(xùn)究動(dòng)畫角色形象的塑造力法。也有個(gè)別 學(xué)者將建筑看作動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的元索來加以分析。這此理論成果對(duì)促進(jìn)動(dòng)畫創(chuàng)作進(jìn)而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的提升確實(shí)起到了積極作用，也為建筑動(dòng)畫的制作提供了理論基礎(chǔ)。 但是建筑動(dòng)畫畢競(jìng)不同于影視動(dòng)畫縱觀建筑設(shè)計(jì)的整個(gè)過程，建筑動(dòng)畫制作表現(xiàn)只是其中的一個(gè)環(huán)節(jié)，它與整個(gè)建筑設(shè)計(jì)流程中的前后因素都應(yīng)當(dāng)存在著一脈相承的 必然聯(lián)系。這決定了已有理論對(duì)建筑動(dòng)畫的借鑒價(jià)值是比較有限的也有個(gè)別學(xué)者將建筑動(dòng)畫看作動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的元素來加以分析然而在某種程度上來說，建筑形象已 經(jīng)取代了傳統(tǒng)動(dòng)畫中的動(dòng)態(tài)角色形象成為動(dòng)畫表現(xiàn)的中心，它決不是簡(jiǎn)單的動(dòng)畫背景元素。
廣東施工動(dòng)畫對(duì)建筑動(dòng)畫理論現(xiàn)狀的探討
建筑在建筑動(dòng)畫中的地位和作用與影視動(dòng)畫大小相同。 建筑動(dòng)畫現(xiàn)狀從語言學(xué)的角度來看，語言是表達(dá)思想的符號(hào)系統(tǒng)建筑動(dòng)畫的視覺語言也是借助以建筑形象為主的視覺形象傳達(dá)某種觀點(diǎn)。現(xiàn)有的理論研究多是借鑒影 視語言的研究，對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行解析，這種借鑒程度上來說是可行的然而建筑動(dòng)畫畢竟不同于影視作品，甚至與影視動(dòng)畫也有很大的不同。建筑動(dòng)畫以實(shí)用性功能 為主，借助動(dòng)畫影像的藝術(shù)感染力來表達(dá)創(chuàng)作者所理解的空間，同時(shí)將建筑文化傳達(dá)出來這此都決定了建筑動(dòng)畫的視覺語言有著自身特色，拓展現(xiàn)有的研究視角是理 論研究的迫切需求。 因此，現(xiàn)有的理論研究可以程度上彌補(bǔ)建筑動(dòng)畫行業(yè)理論不足的現(xiàn)狀，但是這種借鑒是比較有限的。建筑動(dòng)畫相對(duì)于角色動(dòng)畫具有自身的語言系統(tǒng)，將建 筑動(dòng)畫中的建筑形象作為專門的研究對(duì)象來加以研究是有價(jià)值和意義的。